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　　小品中的語言，不同于劇本的臺詞。劇 本臺詞是劇作者創作的，有著特定的要求， 對表演者來說是二度創作。小品中的語言， 是表演者 自己創作的，是即興產生的，帶有 很大的隨意性，屬于一度創作。小品中的語 言，不需要背誦，也不受臺詞的嚴謹銜接等 限制。但是隨意性不表示隨隨便便，小品中 的語言絕不等于實際生活中自然語言，終究 是舞臺語言，是創作的語言。

　　小品中的語言是自己創作、即興產生的，是表演者在虛構的情境中、當眾表演之下產生的，所以要把小品的語言說好 ，說得恰當、有意思并不容易。有的初學者在臺上 說話時，不像是說自己的話，像在背書，言不由衷地“念”“字話”，既缺乏生活的語氣，又 缺乏內心欲望，好像是別人在強迫他說話似 的;有的則表現出語言失去控制，“話匣子” 一打開就收不住了，話來回翻，說個沒完沒 了，語言噦噦嗦嗦、淡而無味，有時整個小品 一說到底。這類言之無物的語言，與其說是 在說給對方聽，還不如說是為自己的內心空 虛打掩護，把語言當作了擋箭牌，表演者只 是靠語言才使自己在舞臺上停留下來。

　　出現上面這些情況，和總的表演不到位分不開，但就語言本身來說 ，根本問題就在 于沒有緊緊抓住語言的行動性，違背了語言 規律性的要求，沒有把語言當作相互交流和 展示的工具 。

　　小品語言應該比生活語言更集中、更簡 練。初學者在做小品時，要珍惜自己的語言， 不要信口開河。一般來說，好的小品大都是 語言較少而行動性較強的小品。在舞臺上說 任何一句話，都應該有非說不可的理由，每 句話都應該有它的目的和作用，做到語言是 思維的結果。在話說出來以后還要考慮對方 是否聽進去了，是否接受了，以便進行下面 的行動。

　　小品語言要有具體而豐富的潛臺詞，哪 怕只是,tt~JIJ人的名字也要叫出潛在的含意 來。比如招呼“小王”，就要叫出“你到我這兒 來一下”“你回來!”“我看你敢!”“太謝謝你 了”“太好了!”“你真能干!”等等潛在的意 思。當然這要根據語言的具體行動而定，因 為有什么樣的行動就有什么樣的潛臺詞。具 有明確而豐富潛臺詞的語言才會有沖擊力 和感染力，也才能顯示出語言的力量。

　　小品語言要有鮮明、具體的內心視象， 而且還要通過自己的語言也讓對方 “看”到 這些視象。比如在你講述一場緊張激烈的球 賽時，通過語言把你看到的景象也傳給了對 方，使他也仿佛身臨其境似的。這樣的語言， 它的感染力、影響力才會是強烈的。

　　小 品的語言還要強調生活化。說出的話 要有生活的語調、語勢和語氣，絕不能有“舞 臺腔”“朗誦調”，不能拿腔拿調地說話。表演 者必須重視向生活學習，只有勤于觀察和捕 捉生活中人們語言的鮮明個性和豐富多彩 的方式，表演者才能使舞臺語言生動、活潑 起來 。

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