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 　　節(jié)奏作為幫助演員激起正確體驗(yàn)和情感的技術(shù)，也是形成舞臺(tái)演出節(jié)奏和情緒氛圍的重要手段。速度一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一;節(jié)奏則是貫穿在表演過(guò)程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、張弛等。

　　劇本或角色的速度節(jié)奏要是找對(duì)了，能自然地直接地，有時(shí)是機(jī)械式地抓住演員的感情，激發(fā)正確的體驗(yàn)。”由此可見，行動(dòng)的速度節(jié)奏不僅可以激起演員的情緒體驗(yàn)，而且可以創(chuàng)造出一定的情緒氛圍，幫助演員準(zhǔn)確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和行動(dòng)。在一部影片中，銀幕節(jié)奏是電影多種手段綜合處理的結(jié)果。

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　　隨著事件情節(jié)的發(fā)展，對(duì)人物節(jié)奏的處理也應(yīng)有所不同，最終體現(xiàn)出人物性格的統(tǒng)一性和多面性。在這個(gè)意義上，正如瑞典著名的兩棲導(dǎo)演英格瑪?伯格曼說(shuō)：“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。” 不同的性格決定了不同人物的個(gè)性，同時(shí)決定了不同的動(dòng)作節(jié)奏，而節(jié)奏反映出的準(zhǔn)確性將反作用于人物的性格。

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　　例如演出不合節(jié)奏，不僅只是針對(duì)速率而言，同時(shí)也指演員的行動(dòng)和體驗(yàn)的強(qiáng)度，也就是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)事件時(shí)內(nèi)心情感激動(dòng)的程度。除此之外，節(jié)奏這個(gè)概念還包含節(jié)奏性，即行動(dòng)的某種均勻性，它在時(shí)間和空間上的安排。

　　演員的表演。首先是現(xiàn)實(shí)中人的生活過(guò)程的再現(xiàn)。既然節(jié)奏是生活中不可缺少的運(yùn)動(dòng)，所以“電影角色要以人類的有機(jī)性去建立起角色的有機(jī)性。電影演員的創(chuàng)作只有一條途徑，就是遵循人類的規(guī)律。

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