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電影學院招生通常會考：朗誦、聲樂、形體和表演，也就是所謂的音、行、情、意。那么我們是不是也能由此看出，要培養出一個好的演員，要學好哪四大基本功呢?

　　聲

　　演員表演很重要的一個組成部分就是念臺詞。因此念臺詞的功力如何，可以看做是演員演技如何的一個重要考量參數。有沒有受過專門的臺詞訓練可以看做是否科班出身的一個標志，因為這在專業的院校來說是一門很重要的課程。國內演員里面，比較明顯的臺詞功力好的，如王志文。你可以從和他對戲的演員很容易就對比出差異來。評價一個演員演技如何，可以首先從臺詞入手，因為這是基本功。臺詞都念不好的演員，基本上都是三腳貓、半路出家的。另外需要注意的是，很多唱歌的也喜歡唱而優則演，因為他們受過類似的聲樂訓練，覺得念臺詞不是什么難事。臺詞關可能倒是好過，但問題是，表演并非僅僅念念臺詞這么簡單。

　　情

　　坦白的說，表情表演可以有，也可以沒有。如果從演技的角度來說，表情過于給力并非是好事。像吉姆凱利那樣的表情帝也依然不受奧斯卡的待見，原因就是表情過于豐富了。而吉姆凱利最具野心沖擊奧斯卡的《楚門秀》，面部表演反倒收斂了很多(可惜還收得不夠)。表情是比形體更難以駕馭的高端技巧。它有點像暴雪的游戲：易上手，難精通。有一個簡單的方法可以大致判別演員的面部表演技巧究竟如何：如果一個演員在影視作品中經常會有長時間的特寫鏡頭，那說明導演對該演員的表情還是蠻滿意的(潛規則的不算);而如果觀眾看到這樣的特寫鏡頭也不覺得煩，那則說明該演員的表情技巧是過硬的(也有一小部分可能是剪輯技巧高明)，能通過臉上的細微表情傳遞出具體的信息。另外我們還需要注意的是，有一種演員叫“偶像派”，他們是賣臉的，但不奉送臉上的表情，男的通常是撲克臉，女的通常是甜膩臉，他們一招鮮就可以吃遍天，那是因為他們的粉絲只要看到那張臉就夠了。而演技派演員切忌這種偶像臉，因為這是會自毀前途的，除非能像萊昂納多那樣隨著年齡的增長自然變殘。演技派需要的，是像湯姆漢克斯和羅伯特德尼羅這樣的普通臉。

　　形

　　我們知道人在傳遞信息時說話其實只占了一半都不到的一部分，形體占的比重也很大。表演啞劇也是表演系的傳統訓練和考試科目。早在默片時代，沒有對白，形體表演和表情幾乎就是全部。而直到今天，形體表演也依然是中高級表演技巧。我們經常能看到這樣的報導，某電影導演帶領該片主要演員進行某種體驗，或某演員為演好某個角色特地訓練了幾個月。之所以要進行這樣的訓練和體驗，掌握形體技巧是其中很重要的一個部分。這就好比你連槍都不知道該怎么拿，怎么演好游騎兵?你只會在普通泳池里跳水的動作，怎么去演潛水員?如果說臺詞功底是基本功，那形體表演技巧則是硬通貨，它更注重技巧，且不會貶值，也不會受到演員母語的限制，算得上是全球統一認證——華語圈的演員能混到好萊塢的，基本上還就是那幾個動作明星。

　　意

　　這是臺詞、形體和表情的融會貫通。比如，你可以用故作沉穩的聲音和表情，加上點煙時不斷顫抖的雙手這樣一種組合來演繹出人物內心的一些東西，這比僅僅是臉上流露出害怕之情要生動許多。馬友友說過，所謂大師，是把你所知的一切融會貫通，然后用你最熟悉的方式表達出來。臺詞、形體和表情的融會貫通是影帝影后們的登頂技巧。如湯姆漢克斯的阿甘，臺詞，形體和表情都達到了那個高度并有機地結合在一起，一個智商70的人物形象才令人信服地出現在我們面前并徹底打動了奧斯卡的評委們。我們見過很多臺詞、形體和表情都合格的演員，但總就是好像差那么一點東西，那就是意境的缺乏。用這樣的演員做主演是很危險的，因為他們很容易就被諸如摩根費里曼、加里奧德曼或湯米李瓊斯這樣的超級配角給秒殺掉。因為他們只是“演”某個角色，而上述這幾位，一不小心就會“成為”某個角色。三種手段的融會貫通是需要演員自己去研究和領悟的，這大概就是所謂“演員的自我修養”，某些氣質和氣場，不是一朝一夕能養成的。同時，演員這種職業的傷害性也基于此。入了戲而患上憂郁癥的好演員兩只手數不過來。產生化學反應而因戲生情的男女演員更不在少數——觀眾們可能大多數都對演員們對待婚姻如兒戲般的態度不滿，但有時，這卻實在是好演員的一種潛在特質。

　　以上就是表演 的四大基本功訓練內容，中影人表演培訓學院的老師在課堂上會教學生更多的基本功，最重要的是要自己堅持訓練!

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