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 　　藝術(shù)來源于生活，又必須高于生活。如果僅僅照搬生活，這時又違藝術(shù)創(chuàng)作原旨的，有出息有追求的表演藝術(shù)家必不屑之。演員所創(chuàng)造的任務(wù)形象應(yīng)該是具有審美價值的，應(yīng)該能夠給觀眾以審美的享受，著首先要求演員本身具有對美的鑒賞能力和創(chuàng)造出美的專業(yè)技巧。文化，藝術(shù)修養(yǎng)的高低決定一個演員的審美情趣的高低

　　話劇作為一門綜合性的藝術(shù)，可以說是融合文學(xué)，繪畫，雕塑，音樂，舞蹈等各種藝術(shù)形式與一爐。話劇表演是依靠音樂，動作和語言等一系列元素而存在的藝術(shù)表演，在話劇表演中，不管是音樂，還是動作甚至語言等的使用都非常重要。一方面，演員在文化，藝術(shù)上的修養(yǎng)會使演員有深刻敏銳的總體藝術(shù)感覺;另一方面，在人物形象的創(chuàng)作中，往往也會需要這些方面的修養(yǎng)。這就要求演員對于演劇藝術(shù)所包括的每一個領(lǐng)域都有一定的修養(yǎng)。周恩來總理省錢曾希望演員提高文化，藝術(shù)修養(yǎng)，琴棋書畫都應(yīng)該懂一點。我國許多著名表演藝術(shù)家，如梅蘭芳，程硯秋，李叔同，袁牧之等在這方面都是堪稱楷模的，他們都可以說是多才多藝，在文化，藝術(shù)修養(yǎng)上都很有功底，這使他們的創(chuàng)作給人以一種脫俗之感。在他們的創(chuàng)作里面，我們可以感到創(chuàng)作者不是匠人，而是藝術(shù)家。朱琳在話劇《蔡文姬》中所唱的那段《胡笳十八拍》催人淚下，而且給人物添加了光彩，這正是由于朱琳有很好的音樂與戲曲的修養(yǎng)。

　　從這些實例中我們不難看出文化，藝術(shù)修養(yǎng)在演員創(chuàng)作中的重要性。近來經(jīng)常有人一輪說有的演員“眼睛里好像沒有墨水”，著就是說演員的文化，藝術(shù)修養(yǎng)之低已經(jīng)影響到創(chuàng)作了。所以提升表演技巧，一定要加強全面修養(yǎng)，提高綜合素質(zhì)。

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